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Painting is silent poetry, and poetry is painting that speaks. Simonides

Hu Yongkai






胡永凯

Huyong Kai, was born in Beijing in 1945.
1964 Central Academy of Fine Arts High School









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  我的画多数是静态的,构图平稳,表情淡漠,但静中有动。这动可能来自飞起的窗帘,可能来自流淌的溪水,更可能来自人物的内心——心灵的悸动。

  画境是心境的折射。

  怀旧,但并非一味怀旧,更非为怀旧而怀旧。用自己的眼睛发掘沉积的精粹,用自己的头脑思索淡忘的意味,每当有所得而用画笔将它们凝固到纸上时,心中的喜悦难以言传。

  传统,决非仅指宋元明清的文人水墨。传统可追溯到上古岩画、仰韶彩陶、殷周青铜器、汉唐壁画,传统可延伸到西北剪纸、江南灶头、宫廷窗扉、村姑彩绣……

  传统是无边的大海。

  在大海中游泳固然畅快,但不要指望能游到彼岸。能找到岛,在上面喘口气,做点事,已经难能可贵。

  徘徊于卢浮宫、大都会,朝圣于敦煌、龙门,感到的是同样的震撼!东西方艺术如此的不同,又如此的相通!悟到的是一点:凡成功的艺术作品,必然是以最独到、最恰当的形式表达了相应的内容和意味。

  古人云:“功夫在画外”,意在修养,“厚积薄发”,重在积累。

  绘画技巧要磨练也要积累,十年磨一剑。要注意的是技巧并非一个模式,正如风格的百花齐放一样,技巧亦是千变万化的。技巧中蕴含着修养,修养体现在一笔一画中。

  在眼花缭乱的“现代”、“后现代”艺术潮流前,要保持一颗平静的心,执著地追求自己的审美理想,不要被“潮流”所左右。潮流来时汹涌澎湃,退后无影无踪。要像礁石般稳定,即使暂被潮流淹没,终会水落石出。古往今来,只有艺术家造就“潮流”,“潮流”决不能造就艺术家。

  中国彩墨画之用纸,现在似乎并不局限于宣纸了。不少人用皮纸、麻纸、高丽纸,甚至自制手工纸,但有一共同点,即都具渗透水性。这恐怕是中国彩墨和西洋水彩在用纸上的最大区别了。正是渗水这一特性,造成了中国彩墨画独有的韵味。墨、色、清水和纸的碰撞形成了千变万化的迷人效果,正反两面的涂抹渲染使中国彩墨画能造成不同于油画的厚重感。中国彩墨的天地十分广阔的,技巧是变幻无穷的。

  作画要有激情,就是想画、非画不可的一种冲动。没有激情画不出好画,但激情与理智思考并不矛盾。画前成竹在胸就是理性的思考。画中不断随机应变、因势利导也是理性的思考。作画全过程中画家的思维活动即使是最高级的电脑也难以模拟。 中国画讲“贯气”,这个“气”也可以理解为一种由激情产生的画之灵魂。这在写意画中较易理解,短短几分钟的用笔,容易“贯气”,但在工笔画中,则难以把握住激情,难以使“气”贯到底。这就是某些工笔画给人以刻板、不生动的原因。

  工笔画要保持写意性,就是在漫长的作画过程中始终保持感觉的敏锐和新鲜,保持“气”的一贯。工笔画难的不是细致入微,而是生动鲜活。

胡永凯,1945年生于北京。1964年中央美术学院附中毕业后被分配到上海美术电影制片厂,曾担任多部获奖动画片的美术设计。1980年多次朝拜敦煌等艺术胜地并广游大江南北,深入学习研究中国文化精华。1985年被聘至上海大学美术学院任教。1988年移居香港,曾在香港中文大学进修学院任教。1992年以杰出艺术家身份获邀赴美国,周游欧美诸国,考察配方当代艺术,1995年归国。胡永凯是中国美术家协会会员,香港亚洲美术家协会常务理事。香港新美术学会会长。现为职业画家,在北京,深圳等地设有工作室。 胡永凯将西方和民间艺术的诸元素融入传统中国画中,形成了自己独特的风格。

胡永凯是一位学术性的画家。读者可以在永凯的画中见到种类繁多的宋式家具,宋瓷品类罗网了所的窑场,花、树、猫、狗、雀鸟山石,个个描写都有创见。





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